Papa Noël & Papi Oviedo



Racines Africaines

Papa Noël & Papi OviedoA première vue la collaboration entre le chanteur et guitariste congolais Papa Noël et le célèbre musicien cubain Papi Oviedo était loin d'être évidente.

Mais c'est en fait dans la parfaite logique des échanges musicaux centenaires entre Cuba et l'Afrique. Les rythmes cubains de la rumba sont d'abord devenus populaires en Afrique centrale il y a 60 ans.

Rumba congolaise

Depuis, la forme hybride (la rumba congolaise) n'a cessé d'évoluer vers sa forme actuelle avec des guitares encore plus présentes et des rythmes accélérés parfaits pour danser. La rumbacubaine est originellement née de la fusion musicale des cultures africaine et latine, combinée avec des formes de rythmes tribaux espagnols qui furent apportés aux Caraïbes par les navires d'esclaves.

Lorsque la rumba explosa des siècles plus tard dans la capitale congolaise Kinshasa grâce à l'importation de 78 tours, ce fut en quelque sorte comme un retour aux sources.


Papa Noël : Antoine Nedule Monswest

Papa Noël - de son vrai nom : Antoine Nedule Monswest est né le jour de Noël 1940 à Leopoldville, ancienne capitale du Congo belge. Ses premiers disques furent du son cubain, et non pas africain, découverts grâce à la radio nationale et d'imports 78 tours sur le phonographe de sa mère.

Lorsqu'elle lui acheta une guitare très jeune, Papa Noël appris à jouer ses morceaux cubains préférés et un peu de rumba congolaise, rendue célèbre par l'émergence d'une scène locale..

Rythmes cubains

Papa Noël & Papi OviedoLa version congolaise de la rumba mélange les rythmes cubains importés avec les folklores tribaux africains et le phrasé cadencé du langage Lingala, et donne ainsi un son unique. Mais la plus grande différence était le piano, élément dominant dans la forme afro-cubaine, qui était remplacé par la guitare. En effet, la guitare devint vite le on caractéristique de la rumba congolaise, notamment lors de l'apparition des instruments électriques dans les années 40 qui transforma l'ancienne méthode de grattage par celle du pincé.

Antoine Wendo, Dewayon et Henri Bowane

Les musiciens les plus célèbres à Kinshasa devinrent rapidement tous des guitaristes. Antoine Wendo, Dewayon et Henri Bowane firent partie des pionniers. Antoine Wendo Dewayon et Henri Bowane ont tous deux fait partie de cette première période. Ils influencèrent les artistes comme Franco, Dr Nico et bien sur Papa Noël.





Rock a Mambo,

Les Bantous de la capitale

Papa Noël & Papi OviedoPapa Noël réalisa son premier enregistrement en 1957 et joua au sein de plusieurs groupes : Rock a Mambo, Les Bantous de la capitale, Orchestre African Jazz (dans lequel il remplaça Dr Nico) , et même TPOK Jazz, le groupe dirigé par Franco, certainement l'un des plus grands musiciens congolais. Dans les années 70 la rumba congolaise se fait connaître sous d'autres noms. " Soukous venait de jouer de la musique cubaine dans un style africain " dit le guitariste Rigo Star.

Bon Samaritain

Sam Mangwana et Mose Fan Fan

Papa Noël resta avec Franco jusqu'à sa mort en 1989.Il avait déjà enregistré son premier album solo Bon Samaritain et d¹autres projets solo suivirent. L¹album Haute Tension sorti en 1994 suivit par une rétrospective, Bel Ami en 2000, à l¹occasion de son 60ème anniversaire. Il travailla également avec d'autres stars congolaises comme Sam Mangwana et Mose Fan Fan et en 2001 il participa au groupe Kekele dont l¹album Rumba Congo amena 7 vétérans de l'âge d'or de la rumba à explorer les styles classiques.

Duo de Mosala Makasi et Adan Pedroso

2001 vit ainsi la sortie d'un album live avec un duo de Mosala Makasi et Adan Pedroso. Papa Oviedo est un contemporain de Papa Noel. Né Gilberto Oviedo La Portilla, à la Havane en 1937, son père Isaac Oviedo était un célèbre musicien de tres : à l'âge de 15 ans, Papi jouait aussi le tres, après reçu son premier instrument de sa mère (tout comme Papa Noel). Elle est fabriquée dans le bois des caisses de transport importées, ce qui apporte une harmonique et une mélodie particulières.

Tipico Habanero, Bolero Enrique Perez, Estrella de Chocolate

Papi Oviedo a commencé à jouer professionnellement en 1950 et d¹année en année développe un style particulier pleins d¹effets qui lui est propre. Aujourd'hui il est considéré comme le plus grand musicien de sa catégorie. Tout au long de sa carrière il rejoignit de nombreux groupes comme Tipico Habanero, Bolero Enrique Perez, Estrella de Chocolate et des groupes appartenant à Chapottin Junior et Abelardo Barros. En 1981 il rejoint l'orchestre de Elio Reve pendant 15 ans en tant que musicien et compositeur.
En 1997 il lance sa carrière solo en sortant l'album Encuentro entre Soneros chez TUMI records.
Son deuxième album suivit en 2000, intitulé " El Mayombero ".

Il joue ainsi avec le groupe Omara Portuondo's international et apparaît sur le disque de Ruben Gonzalez intitulé Chanchullo. Quand Mo Fini de TUMI suggère à Papa Noël et Papi Oviedo une éventuelle collaboration sur un album, les deux artistes sont très enthousiastes. Mise à part les liens historiques , il y a d'avantage de récents rapprochements entre la musique cubaine et congolaise.

Rythmes de rumba

Dans la musique moderne congolaise, les rythmes de rumba ont été remplacés par des beats puissants souvent caractérisés par des batteries et des synthétiseurs. Noël et Oviedo ont tous deux résisté à ce changement et partagent une profonde croyance en conservant les traditions de leurs cultures musicales respectives. Grâce à cette philosophie commune, les sonorités de leurs instruments se complètent à merveille.

La fusion entre les deux est remarquable. Quand Papa Noël visita la Havane pour enregistrer Bana Congo, il avait l'impression de retourner chez lui.
Papi Oviedo qui vécu toute sa vie à Cuba, insiste sur le fait qu'une partie de lui n'a jamais quitté l'Afrique. L'un parle français, l'autre parle espagnol, ce qui ne les empêche pas d'avoir trouvé un accord musical parfait.

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Reportages Cuba

Expositions Photos

Bana Congo

Casa de la Trova

l´âme de Cuba

La trova est la chanson des trovadores, poètes des rues et des campagnes qui s'accompagnaient à la guitare. Pepe Sanchez (1856-1918) est le premier dont l'histoire a retenu le nom. Issus de milieux modestes, noirs ou mulatos (métis), les trovadores étaient à la fois compositeurs, interprètes et guitaristes, et leurs chansons parlaient en termes lyriques, volontiers précieux, de la beauté des femmes, ou de leurs trahisons, comme celles de nos trouvères.

Il n'est pas rare de rencontrer chez ces artistes dépourvus de formation musicale des complexités rythmiques et harmoniques à laisser perplexes les musicologues. Les trovadores chantaient souvent en duo, et la façon de placer les voix reste la marque caractéristique de la trova: la voix principale chante la mélodie, et la voix d'accompagnement harmonise d'une façon très libre, sans craindre les décalages, en évitant la fusion des deux timbres. Ce qui donne à la trova son charme imparfait.

La Trova de Las Faez

Las Hermanas Faez

Les soeurs Faez, qui ne tarderont pas à enregistrer un disque à elles, sont la renversante révélation de Casa de la Trova. Elle n'arrivent pas à croire à l'histoire qui leur tombe dessus. Un disque et une tournée en Europe, elles qui n'avaient jamais touché un centime pour chanter" Quand un responsable de l'antenne espagnole de la maison de disques leur raconte que les radios ont commencé à programmer Flor de Venganza sitôt l'album reçu, Floricelda Faez le regarde avec un air désolé et soupire:
«Mon Dieu, quand ils vont voir ces deux vieux machins"».

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