C'est la sortie de l'album d'AfroCubism, la rencontre du guitariste-chanteur Eliades Ochoa et d'un « all stars » du Mali.
À l'origine, Buena Vista Social Club est un projet par défaut. Ry Cooder et le label World Circuit attendaient des musiciens maliens à La Havane. Ceux-ci, n'ayant pas obtenu leur visa, ont été remplacés au pied levé par Ibrahim Ferrer, Compay Segundo, Eliades Ochoa, Omara Portuondo, Ruben Gonzalez…
La suite, c'est le succès du Buena Vista Social Club.
2010 : World Circuit persiste et signe. La rencontre entre Eliades Ochoa, Bassekou Kouyaté au ngoni, Toumani Diabaté à la kora, Djelimady Tounkara à la guitare et Kassé Mady Diabaté au chant, Jose Martinez à la contrebasse a eu lieu en Espagne où l'album a été enregistré. Deux avant-premières se sont tenues cet été à Carthagène et au North Sea Festival de Rotterdam. AfroCubism, l'Album...>
C’était un rêve musical qui était resté en attente, et qui quatorze ans plus tard, vient d’arriver à bon port. “AfroCubism” récupère l’idée originale de jumeler les musiques du Mali et de Cuba, deux pays pour comprendre les richesses sonores de l’Afrique et des Caraïbes.
Buena Vista Social Club, le Projet Ce projet qui, au cours des années 90, était resté sans suite, a cause de problèmes bureaucratiques avec les Africains et, par un jeu du hasard, a généré le sauvetage du son cubain par le Buena Vista Social Club.
Avec Eliades Ochoa et Toumani Diabaté à la barre du navire, AfroCubano réunit certains poids lourds du folklore africain tels que le chanteur Kasse Mady Diabaté, l’interprète de n’goni Bassekou Kouyaté et le guitariste Djelimady Tounkara. Cette œuvre conjointe qui sera, en automne, éditée dans un disque, a ouvert, le vendredi dernier, le festival La Mar de Músicas, à Carthagène.
L’idée principale d’AfroCubism est née dans la tête de Nick Gold, directeur de la maison de disques World Circuit. Il n’était pas facile de réunir des musiques d’Afrique et des Antilles dans ces temps de pénurie. A La Havane, le pianiste Rubén González se fanait après avoir participé, dans les années 50 et 60 à la diffusion internationale du cha-cha-chá avec les orchestres de Enrique Jorrín et de Pacho Alonso. Orlando Cachaíto López se rappelait avec nostalgie son époque glorieuse comme contrebassiste de jazz afro-cubain. Et Ibrahim Ferrer, a peine gagnait-il quelques pesos.
Mais Nick Gold, qui avait déjà révolutionné les musiques ethniques avec le guitariste malien Ali Farka Touré (premier Africain ayant remporté un prix Grammy pour son disque avec Ry Cooder, Talking Timbuktu), s’est entêté à réunir deux traditions musicales dans un seul studio : la guitare et le “tres” cubain de l’Orient cubain avec la kora te le n’goni du Mali...
Dépassé par l’échec de la première rencontre (en 1996, le visa des musiciens africains n’était pas arrivé à temps), la réunion s’est enfin matérialisé à Madrid vers la fin de l’an dernier, avec l’absence de González, Ferrer et López, auxquels la vie n’a pas donné une dernière chance. Cependant, la vigueur du projet afro-cubain renaît avec l’incorporation du guitariste, “tresero” et chanteur Eliades Ochoa qui, depuis 1978, est à la tête du Quatuor Patria.
Par ailleurs, la partie africaine apporte Toumani Diabaté, le prince griot de cette singulière harpe-luth d’une vingtaine de cordes fabriquée à partir d’une grande citrouille et de la peau de bouc, Bassekou Kouyaté, maître du violon n’goni qui avait travaillé avec Taj Mahal et Ali Farka Touré, et actuel leader de N’goni Bâ, le vétéran griot Kasse Mady Diabaté, fondateur, dans les années 60 de l’orchestre Merveilles du Mali, et Djelimady Tounkara, guitariste doué qui faisait partie de l’Orchestre Misira et du trio Bajourou.
Les musiciens côté cubain se sont occupés du rythme chaud, vigoureux, le son de l’Orient cubain, tandis que les africains ont mis le point sur les mélodies avec des instruments qui semblent récupérés. Emouvant de vérifier que la contrebasse cadre parfaitement avec le balafon saharien. Et que la voix d’Eliades Ochoa s’adapte au registre d’ancien ténor de Kasse Mady Diabaté.
AfroCubism
